Салонен представил «Хованщину» с высочайшим международным уровнем исполнителей
Эса-Пекка Салонен нарисовал широкую российскую историю о Хованщине. Хор певцов соответствует высокому международному уровню, HS публикует обзор.
Опера Модеста Мусоргского «Хованщина» в Musiikkitalo 20 августа 2024 года. Симфонический оркестр Радио, Камерный хор Тапиола, Доминанте, Камерный хор Хельсинки. Эса-Пекка Салонен, дирижер, Ханну Норьянен, хормейстер, руководитель Джерарда Макберни, Туомас Норвио, звуковой дизайн.
Опера Модеста Мусоргского «Хованщина» — это жестокая борьба за власть. Личные и политические страсти переплетаются, и народ страдает от силовых действий правителей. Все это звучит тревожно и верно даже сегодня.
На оперной сцене «Хованщина» представляет собой жестокую драму. В концертном исполнении дирижер Эса-Пекка Салонен превратил это в широкое, плавное эпическое повествование, где сцены между мужчинами напоминали политические переговоры. Сильные взрывы разожгли музыку.
К выступлению было приложено электронное звуковое оформление Туомаса Норвио. Путешествие началось с электронного гула, который, казалось, донесся откуда-то издалека, из Москвы 17 века в наше время. Гул размещался в разных частях оперы.
Самый эффектный электронный звук был в конце, описывающий самосожжение старообрядцев. Пожар начался с тихого шипения, превратился в тихое море пламени и тресков, которые по мере роста становились все сильнее и начинали угрожать и слушателям.
Каким бы диким ни был эффект, он все же прервал фанатичный музыкальный огонь последнего акта.
Для чего действительно был нужен электронный звук? Огромную силу внушения Салонен вызвал в самой музыке, общий тон которой удивительно нежен, полон потрясающей красоты и поэтической, народно-песенной русской грусти.
Известно, что Салонен любит новые технологии. Электронный звук, несомненно, принес с собой жуткий момент волнения.
Спектакль был, так сказать, полупостановочным, полурежиссерским. Наводящая на размышления и функциональная режиссура Джерарда Макберни помогла зрителям лучше удерживаться в струе повествования. Субтитры русскоязычного шоу можно было скачать на мобильные телефоны, которыми активно пользовались. Опять же, просмотр маленького телефона может отвлечь внимание от событий на концертной сцене.
В начале выступления на сцену вышел молодой человек с «бутылкой спиртного» в руке и с плеском упал на пол. За ним следовала группа «пьяных» мужчин. Это можно рассматривать как символический образ для пассивного народа России, подавляющее большинство которого не знает, что происходит сегодня на западных границах страны.
В «Хованщине» хор представляет русский народ, который является пешкой сильных мира сего и чья религиозность используется как политический инструмент. Правители умирают, а люди продолжают жить.
Хор играет центральную роль в опере, и именно он создал эмоциональные и красочные перипетии спектакля.
Мужской хор начал немного непоследовательно и надломленно. Женщины сразу же вступили в полную силу со своими яркими, громкими голосами. По мере выступления мужчины становились острее. Теноры приобрели металлический тон, а басы — темную округленную мощь.
Большая сцена припева в четвертом акте стала изюминкой представления. Это напоминало веселый народный праздник, где веселые ритмичные русские плясовые песни и благочестивые песнопения менялись увлекательным и опьяняющим образом.
В тексте мужчины агрессивно угрожали, а разгневанные женщины называли своих мужчин пьяницами.
В спектакле не менее 13 солистов. Весь хор первоклассный, высокого международного уровня.
Одна из важнейших партий была у принца Мики Кареса Ховански. Его бас обладал величественным величием и жестокой интригой. У исполнителя Дозифе, эстонки Айн Ангер, был еще один чудесно и тонально плавный бас. Тенор русского Георгия Стуруа разрезал светлячка в партии князя Голицына.
В партии Марфы исполнила российское меццо-сопрано Надежда Карязина. Это настоящий звуковой феномен, глубокие тона которого волнуют, а скорбная красота волшебна.Отдельного упоминания заслуживает счастливый убийца прекрасного баритона Томи Панкера.
Фото: Saara Autere
